ТВ-программа "Культура" на сегодня в Уфе

Персидский торговец Дарий тайно прибывает к берегам Индии. Он видит богатства страны и становится свидетелем состязания между Пауравой и Таксилой. Ежегодный турнир между махараджем Пауравы Бамни и махараджем Таксилы Амбираджем определяет, кто получит контроль над торговлей на берегах реки Джелам. Между двумя царствами многие годы длится непримиримое противостояние...

Вступительное слово - Алексей Симонов, кинорежиссер, писатель, переводчик. С детства у Александра Ведерникова, выдающегося оперного и камерного певца, солиста Кировского (Мариинского) и Большого театров было два пристрастия - пение и рисование. В Еманжелинске Челябинской области, куда, спасаясь от раскулачивания, переехала семья, в клубе "Горняк" был хор. Став запевалой, Ведерников выступал солистом на конкурсах и получал призы за исполнение народных песен. А рисовать учился в изокружке у Даниила Даниловича Лидера, впоследствии известного театрального художника. Он и объявил Александру о его певческом даре. Но по настоянию родителей пришлось закончить Горный техникум. А тяга к своим двум призваниям заставила Александра поехать в Свердловск с рисунками в художественное училище, но прием был закончен. А через дорогу было музыкальное училище и шел второй тур конкурса. Как потом Ведерников вспоминал, "нахрапом" он ворвался на прослушивание и его бы выгнали, если бы не председатель комиссии, педагог Уральской консерватории и училища Михаил Михайлович Уместнов. Прослушав Ведерникова с его арией Мельника из "Русалки" Даргомыжского, он распорядился записать юношу в свой класс. Потом будут учёба в Московской консерватории, потеря голоса из-за некорректной методики обучения, смена педагога и Роза Яковлевна Альперт-Хасина, которая спасет "бас Ведерникова". На Всемирном фестивале молодежи и студентов в Бухаресте певец займет второе место. Золотую медаль он получает на конкурсе имени Шумана в Берлине в 1956 году, следом поступает приглашение в солисты Кировского театра, потом в Большой, далее - стажировка в Ла Скала. Почти все басовые партии Ведерников спел в русских операх, поражая, как отмечал Георгий Свиридов, "мощью и эпическим размахом"... В этом фильме артисту 50 лет, он известен миру, но его одолевают сомнения: тот ли он путь выбрал. В конце жизни Александр Филиппович говорил, что он спел всё, что хотел. "Я считаю, что я был удачливый певец, но не такой величины, чтобы остаться в истории". В фильме снимались родители А. Ведерникова и сын Саша, композитор Роман Леденев.

Есть в нашей стране музей, который можно назвать "авторским". Это музей-заповедник "Музей Мирового океана" в Калининграде. Одновременно - технический, этнографический, естественнонаучный и исторический музей. В фильме рассказывается об истории создания Музея, его уникальных экспонатах, о том, как спасали "отслужившие свой век" корабли, и о том, как изучают Мировой океан. О мечтах и планах его бессменного руководителя - Светланы Сивковой. И конечно - о Набережной исторического флота, у причала которой пришвартованы: самое крупное в мире научно-исследовательское судно "Витязь", единственное в мире судно космической связи "Космонавт Виктор Пацаев", подводная лодка и не только... В фильме участвуют: Светлана Сивкова, генеральный директор музея-заповедника "Музей Мирового океана"; Евгений Гришковец, писатель и режиссёр; сотрудники музея - Сергей Рымбалович, заведующий отделом "Фридрихсбургские ворота", Ирина Бойкина, научный сотрудник отдела истории, Николай Антоненко, старший механик НИС "Витязь", Юлиана Нефёдова, заведующая ИКЦ "Великое посольство" в Королевских воротах и другие.

Стиль "барокко" всегда был разным: московским, петровским, нарышкинским. Для сегодняшней прогулки ведущий программы выбрал апогей этого архитектурного стиля - эпоху правления Елизаветы Петровны. Итак, много ли в Москве елизаветинского барокко? Сегодня мы посетим: церковь Никиты Мученика на Басманной, резиденцию Покровское-Рубцово, Покровскую церковь, храм Николая Чудотворца Заяицкого, дом Долгоруковых, храм Климента папы Римского, храм Знамения Богородицы в Перово, дом Апраксиных-Трубецких, монетный двор.

Кинорежиссер, сценарист, педагог, н.а. СССР С.Ф. Бондарчук. Он всегда говорил, что художник в кино должен служить добру, людям и кинематографу. Свою актерскую карьеру он начал с роли подпольщика Андрея Валько в фильме "Молодая гвардия" ... Затем были - Тарас Шевченко в одноименном фильме, роль Дымова в "Попрыгунье", Отелло в одноименном фильме и т.д. Режиссёрским дебютом стал фильм "Судьба человека", определивший Бондарчука как мастера эпического жанра. 6 лет режиссер снимал главный фильм своей жизни "Война и мир". Создавать постановки такой масштабности в России больше не удавалось никому. За этот киношедевр Бондарчука наградили "Оскаром", а саму картину увидели зрители 117 стран мира.

Есть в нашей стране музей, который можно назвать "авторским". Это музей-заповедник "Музей Мирового океана" в Калининграде. Одновременно - технический, этнографический, естественнонаучный и исторический музей. В фильме рассказывается об истории создания Музея, его уникальных экспонатах, о том, как спасали "отслужившие свой век" корабли, и о том, как изучают Мировой океан. О мечтах и планах его бессменного руководителя - Светланы Сивковой. И конечно - о Набережной исторического флота, у причала которой пришвартованы: самое крупное в мире научно-исследовательское судно "Витязь", единственное в мире судно космической связи "Космонавт Виктор Пацаев", подводная лодка и не только... В фильме участвуют: Светлана Сивкова, генеральный директор музея-заповедника "Музей Мирового океана"; Евгений Гришковец, писатель и режиссёр; сотрудники музея - Сергей Рымбалович, заведующий отделом "Фридрихсбургские ворота", Ирина Бойкина, научный сотрудник отдела истории, Николай Антоненко, старший механик НИС "Витязь", Юлиана Нефёдова, заведующая ИКЦ "Великое посольство" в Королевских воротах и другие.

О ярких событиях в культурной, научной и духовной сферах общества. Для каждого эфира выбирается актуальная тема, которую в студии обсуждают известные деятели культуры и науки. Это фестивали и премии, громкие премьеры театра и кино, научные прорывы и злободневные новости из разных сфер культуры. Отрывки из оперных и балетных постановок и концертов, сцены из спектаклей, фрагменты тематических документальных фильмов, а также видеокомментарии от тех, кто по ряду причин не смог принять участие в обсуждении лично, иллюстрируют эфиры.

Вступительное слово - Алексей Симонов, кинорежиссер, писатель, переводчик. С детства у Александра Ведерникова, выдающегося оперного и камерного певца, солиста Кировского (Мариинского) и Большого театров было два пристрастия - пение и рисование. В Еманжелинске Челябинской области, куда, спасаясь от раскулачивания, переехала семья, в клубе "Горняк" был хор. Став запевалой, Ведерников выступал солистом на конкурсах и получал призы за исполнение народных песен. А рисовать учился в изокружке у Даниила Даниловича Лидера, впоследствии известного театрального художника. Он и объявил Александру о его певческом даре. Но по настоянию родителей пришлось закончить Горный техникум. А тяга к своим двум призваниям заставила Александра поехать в Свердловск с рисунками в художественное училище, но прием был закончен. А через дорогу было музыкальное училище и шел второй тур конкурса. Как потом Ведерников вспоминал, "нахрапом" он ворвался на прослушивание и его бы выгнали, если бы не председатель комиссии, педагог Уральской консерватории и училища Михаил Михайлович Уместнов. Прослушав Ведерникова с его арией Мельника из "Русалки" Даргомыжского, он распорядился записать юношу в свой класс. Потом будут учёба в Московской консерватории, потеря голоса из-за некорректной методики обучения, смена педагога и Роза Яковлевна Альперт-Хасина, которая спасет "бас Ведерникова". На Всемирном фестивале молодежи и студентов в Бухаресте певец займет второе место. Золотую медаль он получает на конкурсе имени Шумана в Берлине в 1956 году, следом поступает приглашение в солисты Кировского театра, потом в Большой, далее - стажировка в Ла Скала. Почти все басовые партии Ведерников спел в русских операх, поражая, как отмечал Георгий Свиридов, "мощью и эпическим размахом"... В этом фильме артисту 50 лет, он известен миру, но его одолевают сомнения: тот ли он путь выбрал. В конце жизни Александр Филиппович говорил, что он спел всё, что хотел. "Я считаю, что я был удачливый певец, но не такой величины, чтобы остаться в истории". В фильме снимались родители А. Ведерникова и сын Саша, композитор Роман Леденев.

26 апреля 1879 года в Санкт-Петербурге на площади у Александринского театра в девять часов вечера раздался пронзительный свисток, и сразу же вспыхнули четыре ярких фонаря. Это была демонстрация электрического освещения - сенсационного изобретения инженера Павла Яблочкова. Собравшаяся публика ахнула. В толпе было много фонарщиков: они знали толк в фонарях, а потому радовались особенно бурно. Наивные, они даже не догадывались, что в этот момент подписывается смертный приговор их ремеслу. Когда, где и в связи с чем впервые появилась эта профессия? Как люди жили до появления уличного освещения? Где зажглись первые фонари и какими они были?

Уинстон Черчилль называл Семилетнюю войну 1756-1763 годов "Первой мировой". Она шла на разных континентах, начавшись со стычек между Великобританией и Францией в Северной Америке, и превратилась в битву альянсов противостоявших друг другу европейских держав. В России её называли "прусской войной", так как императорская армия была вовлечена в противостояние с Прусским королевством. Впервые со времён Петра она почувствовала свою силу в противостоянии с мощным противником. Какие причины были у этой большой войны? И имела ли Российская империя в ней свои интересы? Гости в студии: Максим Анисимов, старший научный сотрудник ИРИ РАН; Алексей Фененко, профессор факультета мировой политики МГУ.

Персидский торговец Дарий тайно прибывает к берегам Индии. Он видит богатства страны и становится свидетелем состязания между Пауравой и Таксилой. Ежегодный турнир между махараджем Пауравы Бамни и махараджем Таксилы Амбираджем определяет, кто получит контроль над торговлей на берегах реки Джелам. Между двумя царствами многие годы длится непримиримое противостояние...

Владислав Дворжецкий пришел в театральную студию только в 26 лет. Его карьера в театре складывалась не слишком благополучно. Но вмешался случай. Роль генерала Хлудова в фильме "Бег" режиссеров А. Алова и В. Наумова стала и творческой удачей Дворжецкого, и его звездным часом. Уникальная актерская фактура, удивительные глаза. По словам режиссера В. Наумова: "Ниша Дворжецкого в нашем кинематографе до сих пор не занята..."

Проект "Энигма" в гостях у И. Фишера, прославленного венгерского дирижера, композитора и мыслителя, чьи рассуждения о музыке завораживают не меньше, чем звучание уникального Будапештского фестивального оркестра, созданного этим удивительным музыкантом ещё в далеком 1983 и с тех пор работающим под его руководством. Впрочем, сам Иван в свойственной ему парадоксальной манере утверждает, что звучание оркестра не так важно, как эмоции, которые он при помощи этого звучания транслирует, а по поводу ремесла дирижера вообще заявляет, что ему кажется подозрительным стремление одного человека обладать властью над другими, даже если эти другие - оркестр. Каков же выход? Об этом вы и узнаете из нашего интервью, как и о том, почему эклектика единственный легитимный язык современной музыки, нужен ли режиссёр для постановок опер Моцарта и как нужно петь "Happy Birthday", чтобы для людей с музыкальным слухом, это не было пыткой? Автор и ведущая - И. Никитина.

Палех завораживает с первого взгляда. Резные наличники радуют глаз, а чистые и ровные улочки стремятся вниз к реке, мимо Крестовоздвиженской церкви и памятника иконописцу. Искусствоведы пишут о Палехе как о селе-академии, ведь каждый восьмой палешанин - это художник. Сто лет назад в этом древнем иконописном селе зародилась традиция лаковой миниатюры, и название села Палех стало направлением в народном искусстве. В программе принимают участие: художник-миниатюрист Екатерина Щаницына, музыкант Николай Ковалев, основатель мастерской "Иконостас" Анатолий Влезько, мастер по холодному оружию Александр Горбатов и конезаводчица Наталья Калинина.

Два красивейших особняка Ростова-на-Дону, которыми и сегодня гордится город, связаны с именами купцов Парамоновых - отца и сына. Роскошное здание в конце улицы Большой Садовой, выстроенное в конце ХIХ века в эклектичном стиле с ярко выраженными элементами барокко, ростовчане называют домом Маргариты Черновой. В начале ХХ века он был центром богемной жизни города... Это изящное палаццо выстроил для местной актрисы Черновой "хлебный король" России - купец-старообрядец Елпидифор Парамонов. Дорогими подарками ему не удалось растопить сердце юной актрисы. Но перед роскошным особняком она устоять не смогла. В особняке Черновой зародилась театральная студия Юрия Завадского. Отсюда в мир театра пришел и драматург Евгений Шварц. По примеру отца выстроил уникальный дом для женщины, которую боготворил, и его сын, Николай. Построен особняк известным архитектором Леонидом Эбергом. После революции купцы Парамоновы покинули родину. Они оставили России всё, что успели создать...

В Мариинском театре состоялся праздничный показ балета "Жизель", посвящённый 100-летию народной артистки России Нинель Петровой. В главной партии - прима-балерина Мариинского театра Олеся Новикова; Джеми Джан Делиорман, дирижёр из Турции, встал за дирижерский пульт симфонического оркестра Мариинского театра, чтобы вместе с музыкантами, хором и солистами оперы рассказать свою историю девятой симфонии Людвига ван Бетховена в Концертном зале Мариинского театра; на сцене Большого драматического театра им. Г.А. Товстоногова в спектакле "Дуо" в рамках проекта "Context. Diana Vishneva" состоялась встреча двух прима-балерин Мариинского театра Дианы Вишнёвой и Дарьи Павленко; премьера постановки оперы Винченцо Беллини "Пуритане" прошла на Новой сцене Мариинского театра. Режиссёр Владислав Фурманов.

Александр Анатольевич Ширвиндт раскладывает свою жизнь на яркие эпизоды, связанные с работой в театре, съемками в кино, выступлениями на эстраде. Но самое удивительное в его рассказах - это люди. Они ушли, но продолжают жить в его памяти. Когда-то они создавали большое искусство, ломали стереотипы, вызывали споры и восхищение. За кулисами эпохи осталось столько трогательного, смешного, дерзкого и печального, что воспоминания Александра Ширвиндта выстроились в очень эмоциональное и важное для нашей культуры повествование.

В феврале 1917 год прима-балерина Мариинского театра Матильда Кшесинская вместе с сыном бежала из своего особняка в Петербурге. Она надела неприметное простое черное пальто, схватила саквояж и, прикрыв лицо, вышла. Всю дорогу Кшесинская переживала: женщина с подростком и саквояжем - слишком легкая добыча. Саквояж был доверху набит драгоценностями. Но она собрала лишь то, что попалось под руку. А в доме остались просто несметные богатства. Два тайника: один в подвале, другой за печной трубой. И еще одиннадцать ящиков с серебром балерина успела сдать на хранение в банк. Но так ли было на самом деле? Была ли Кшесинская так богата, как о ней говорили? Может быть, и была, ведь она была акционером Путиловского завода, а время было военное. Но почему же тогда в эмиграции ей стыдно было зайти в ресторан? Слишком потрепанное платье, да и денег хватало только на скудный ужин. А может быть, вид нищенки - это очередной спектакль? Был ли клад Матильды Кшесинской? И если был, то где он сейчас?

Валерий Усков и Владимир Краснопольский. Они говорят, что у них "в жизни все общее, кроме жен, конечно". Так уж получилось, во-первых, потому что они братья, а во-вторых, потому что оба влюблены в кино. Как им удавалось всю жизнь работать вместе, как создавались картины, ставшие экранной и телевизионной классикой, как встречали их зрители, о нелепой цензуре и бдительной редактуре, об Иване Пырьеве и Олеге Стриженове, о Петре Вельяминове и Вадиме Спиридонове, о Леониде Афанасьеве и Анатолии Иванове, о своих целях и творческих табу рассказывают в программе "Линия жизни" режиссеры, народные артисты России Владимир Краснопольский и Валерий Усков.

Москва времен НЭПа. В Замоскворечье орудует жестокая банда, наводящая ужас на жителей района. Дерзкие налёты следуют один за другим. В них ясно прослеживается почерк известного рецидивиста по кличке Серый, выпущенного из заключения. Излюбленное место отдыха бандитов - трактир на Пятницкой. Но поймать их с поличным никак не удаётся. Единственная возможность выявить преступников - внедрить в трактир своего человека... По одноименной книге Николая Леонова.

Иван Васильев - один из самых ярких современных танцовщиков. "Чудо-приобретением Большого театра" называли критики его первое появление на прославленной сцене. С тех пор он покорил главные театры мира. Вадим Верник не один раз снимал Ивана Васильева в программе "Кто там...", начиная с его дебюта в Большом в 2006 году - в партии Базиля в "Дон Кихоте". И сегодня, в программе "2 ВЕРНИК 2", будут показаны архивные записи - фрагменты из "Дон Кихота" 2006 года, и эксклюзивные высказывания об Иване его мамы и старшего брата. И, конечно, братья Верники говорят со своим героем о его уникальном пути в профессии, который триумфально продолжается и сегодня, о серьёзных увлечениях живописью и поэзией - Иван "в свободное от работы время" пишет картины и стихи.

В далеком богом забытом селе живут несколько старух. Несмотря на нищету тихой деревеньки, они не жалуются на жизнь, не унывают и умирать не собираются. Внезапно в деревню приезжает на постоянное жительство семья узбеков. Приезжие заводят хозяйство и устраивают свою жизнь, но кое-кому в деревне не нравится "засилье инородцев"...

В феврале 1917 год прима-балерина Мариинского театра Матильда Кшесинская вместе с сыном бежала из своего особняка в Петербурге. Она надела неприметное простое черное пальто, схватила саквояж и, прикрыв лицо, вышла. Всю дорогу Кшесинская переживала: женщина с подростком и саквояжем - слишком легкая добыча. Саквояж был доверху набит драгоценностями. Но она собрала лишь то, что попалось под руку. А в доме остались просто несметные богатства. Два тайника: один в подвале, другой за печной трубой. И еще одиннадцать ящиков с серебром балерина успела сдать на хранение в банк. Но так ли было на самом деле? Была ли Кшесинская так богата, как о ней говорили? Может быть, и была, ведь она была акционером Путиловского завода, а время было военное. Но почему же тогда в эмиграции ей стыдно было зайти в ресторан? Слишком потрепанное платье, да и денег хватало только на скудный ужин. А может быть, вид нищенки - это очередной спектакль? Был ли клад Матильды Кшесинской? И если был, то где он сейчас?